當(dāng)時(shí)間的長(zhǎng)河在某處悄然停駐，當(dāng)藝術(shù)的光影在『不此不彼』的臨界點(diǎn)閃爍，一場(chǎng)醞釀了四十年的鋒芒終于出鞘。『停舟何處』——這不僅是一場(chǎng)展覽的標(biāo)題，更是一個(gè)靈魂叩問(wèn)：創(chuàng)作之舟停泊在傳統(tǒng)與當(dāng)代的哪一處港灣？

展廳中央，被藝術(shù)界稱(chēng)為『黑鬼』的傳奇鑄劍師（此處為藝術(shù)家化名），用四十年光陰鍛造的七把概念長(zhǎng)劍靜靜懸于素壁。劍身不見(jiàn)寒光，卻覆滿(mǎn)斑駁的銅綠與層疊的鍛紋，如地質(zhì)斷層般鐫刻著1979至2019年的歲月年輪。第一把劍『破繭』以回收機(jī)床零件熔鑄，保留了工業(yè)齒輪的原始齒痕；壓軸的『無(wú)鋒』則通體渾圓如柱，顛覆了一切關(guān)于劍的想象——『真正的鋒芒，是讓觀者看見(jiàn)自己內(nèi)心的刃』，展簽上藝術(shù)家手書(shū)的小字如此注解。

『不此不彼』展區(qū)呈現(xiàn)出更微妙的辯證。十三組裝置作品游走在雕塑與器物、武器與禮器、毀滅與治愈的曖昧地帶。其中《銹誦》將《心經(jīng)》全文以蝕刻技法鏤于漸朽的鐵幕之上，經(jīng)文隨著氧化進(jìn)程每日脫落數(shù)字，恰似對(duì)『諸行無(wú)常』的視覺(jué)吟誦。策展人坦言：『這些作品拒絕被歸類(lèi)，正如我們始終在文化認(rèn)同的河流中擺渡。』

平行展區(qū)『其他印刷品』掀開(kāi)另一重維度的敘事。展柜中陳列著四十年間伴隨鑄劍過(guò)程衍生的碎片：浸染油墨的劍譜手稿、試驗(yàn)性絲網(wǎng)版畫(huà)《火紋系列》、甚至包裝磨石料的舊報(bào)紙——1988年某日?qǐng)?bào)角落刊登著海峽兩岸開(kāi)放探親的消息，與劍坯照片偶然并置，形成超越時(shí)空的對(duì)話(huà)。特別印制的展覽圖錄采用古籍裝幀工藝，卻在環(huán)襯頁(yè)嵌入可刮取的鐵粉涂層，觀眾可用磁石在紙面『召喚』出隱形劍紋。

開(kāi)幕當(dāng)晚，鑄劍師并未現(xiàn)身。僅有投影循環(huán)播放著他于閩江畔鍛劍的背影錄像，錘擊聲與潮汐聲漸次交融。請(qǐng)柬上那句『磨劍四十年，終成此舟停泊處』，或許正是答案：當(dāng)創(chuàng)作穿透時(shí)間，舟已非舟，劍亦非劍，唯渡者在此岸與彼岸間，看見(jiàn)萬(wàn)千星河倒映于一面未曾開(kāi)刃的鏡中。

（注：展覽將持續(xù)至年末，所有『其他印刷品』均可于藝術(shù)書(shū)店限購(gòu)，其中編號(hào)版手工書(shū)內(nèi)含真正的鍛打鋼屑封存頁(yè)。）